9年前情圣爆火，如今情圣3将映，它能延续辉煌吗？
一部续集电影，直接越过第二部，主演阵容大幅更换人物，故事跟前作完全断开联系，如此这般的操作在业内实在少见至极。《情圣3》便是这个令人费解的IP，它匆忙登场又匆忙结束，反映出当下喜剧电影市场急于求成的浮躁状态。
IP运作的混乱逻辑
《情圣3》的命名自身就是个谜，它并非顺着2016年肖央主演的《情圣》故事情节走，角色是全新的，剧情也是全新的。这样强行给续集冠名的做法，一般是为了借助前作的市场认知度。可是，一旦观众发觉内容没啥关联，就很容易产生被欺骗的感觉，反倒会损害系列的口碑。片方的这种投机心态，体现出对IP长远价值的漠视标点符号。
从项目规划方面来看，直接跳过《情圣2》去推出第三部，这一行为把正常的系列开发节奏给打乱了。这通常就代表着在中间经历了剧本被废弃、项目重新启动等一系列波折。这样的不连贯性致使“情圣”这个品牌很难积累起稳定的观众群体，每一回上映都好似是一次全新的冒险，极大地增加了市场的不可预测性 。
档期选择与临阵撤档
最初，这部电影所瞄准的即为春节档。春节档竞争那般惨烈，不过其票房容量却是最大的，片方明显而言倒是想着去赌上那么一把。然而，在临近上映之际，影片却因为“技术原因”被撤了下来。如此的一个变故，差不多就宣告了项目是失败的。临时撤档会把所有的宣发计划给打乱掉，会消耗前期投入的资源，还会给市场留下负面的印象。
哪怕后续再次挑选档期进行上映，其于市场之中的前景也已然被蒙上了一层阴影，观赏者对于被撤档的影片通常怀有疑虑，忧心影片的质量存有问题，事实表明，《情圣3》后续的票房呈现也的确显得乏力，此次失败的档期博弈，成为其商业遭受失利的关键转折点当中的一个。
演员阵容与角色设定
饰演中年创意总监田绍基的肖央，面对婚姻生活觉得“力不从心”，而扮演其妻子也就是那一位直播两性话题网红的谭卓，这两位实力派演员搭档主演一部影片，此事去演绎一个略有些俗套的中年危机故事，被一些评论认定为是一种那样的“降维”演出。
两位演员演技着实扎实,他们之间默契的配合,在一定程度上填补了剧本的薄弱之处。常远、艾伦、小沈阳等喜剧熟脸进行了客串,从而为影片增添了一些看点。然而这些明星的戏份都十分零散,没能形成合力,更像是为影片卡司表增添光彩的拼盘类元素。
喜剧内核的失衡与妥协
该片的核心矛盾，乃是中年夫妻之间的情感危机，这本属于一个有着现实探讨空间的议题，然而，影片的处理方式却流于表面，它把严肃的婚姻信任问题，轻易地转化成了一系列夸张的误会以及闹剧，充斥着直男趣味的油腻感。
需在“大胆讽刺”以及非“大胆讽刺”之间，寻那个平衡，才是真正的喜剧。经典港片《家有囍事》这般，情节虽夸张，可对人物关系与社会心理的刻画，极其深刻。《情圣3》却放弃了对话题深度挖掘，致故事浮夸且缺共鸣，最终成了一味失控的闹剧 。
市场环境的艰难挑战
《情圣3》得以上映之际 ，整个喜剧电影市场已然呈现出疲态 。观众对于那种堆砌众多明星 ，笑点显得低俗的套路化喜剧 ，正日益滋生厌倦之感 。市场所迫切呼唤的 ，是具备诚意 ，富有巧思 ，并且能够触及真实生活的喜剧作品 。处于这样的环境之中 ，一部自身定位模糊 ，质量又比较平庸的续集电影 ，是很难获取市场青睐的 。
影片票房所面临的风险，从一开始就已然极为巨大，它欠缺前作所拥有的口碑基础作为支撑，并且讲述的故事也并未具备充足的吸引力，在同一档期内众多影片相互竞争的情形之下，完全没有任何优势可言，其最终出现票房方面的失利状况，说是市场按照自然规律进行选择所导致的结果，这一点是毋庸置疑的 。
对喜剧创作的现实反思
曾指出喜剧创作需具备清晰价值判断、扎实技术支撑以及演员精准表演这三个要素的喜剧大师陈佩斯指出，喜剧创作要有清晰的价值判断，要有扎实的技术支撑，更需演员精准的表演。与之有所不同的是在价值层面处于暧昧不清状态，在技术层面依靠老梗堆砌，且不时在表演方面陷入过火夸张的《情圣3》以及当下近年众多喜剧片 。
这部电影遭遇失败，给相关行业敲响了警钟，仅仅凭借 IP 的名头，还有明星阵容以及档期所带来的红利，却忽略了故事自身的质量，以及具备创新性质的喜剧智慧，这样最终是没办法把观众赢取到的。喜剧创作应当回归到最初的源头，去关注普通大众的真实情感，还有他们所面临的困境，运用智慧而不是靠噱头去制造出欢笑来。
你将这部影片看完之后，或者对它的经历知悉之后，认为国产喜剧电影迫切需要改进的那一点到底是什么？是创意吗，是剧本吗，还是对待观众的那份诚意？欢迎于评论区把你的观点分享。
